La copia y sus usos en la pintura gótica tardía (Acceso abierto en Clavis)
La copia y sus usos en la pintura tardogótica. Tiempo, memoria e identidad está disponible de libre acceso (con artículos en español e inglés) a través de Clavis, el portal de contenido de acceso abierto de Ediciones en La Ergástula. Esta monografía presenta una aproximación multifacética al fenómeno de la copia en la época medieval. Superando la supuesta dicotomía entre los conceptos de originalidad y copia, destaca la naturaleza multifacética de este fenómeno artístico: un elemento de aprendizaje, un recurso para emular obras y artistas famosos, una herramienta para crear prototipos y una forma de promocionar las piezas más destacadas de una colección.
Esta publicación nace de nuestro interés por el fenómeno de la copia en la Baja Edad Media, que intenta explicar, desde una perspectiva multifacética e interdisciplinar, las razones de su uso, evolución y trascendencia social, histórica y económica. La génesis y el planteamiento inicial del libro se inspiran, entre otras cosas, en el emblemático texto de Marcel Proust, En busca del tiempo perdido, con sus continuas referencias a la imaginación medieval y al poder evocador de la memoria. Uno de sus fragmentos más conocidos trata de la descripción de la iglesia de Combray (Francia) como un espacio cuatridimensional, que incorpora una cuarta dimensión —la temporalidad del dios Cronos— en las medidas canónicas de longitud, anchura y altura. Esto incluye el tiempo sincrónico, inherente al propio edificio, y el tiempo diacrónico, correspondiente al paso de los siglos y a las diversas personas que lo han habitado y han tenido diferentes percepciones de él. Desde esta perspectiva, consideramos oportuno dedicar nuestra investigación al tema de la copia, examinando cómo el tiempo (o los tiempos) ha configurado un enfoque y una evaluación heterogéneos de este fenómeno artístico, desde la revitalización historiográfica actual hasta la imagen peyorativa acuñada en la época moderna debido a su supuesta oposición al concepto de originalidad, pasando por los múltiples usos y funciones adoptados durante el período medieval. Este es el hilo conductor de los nueve ensayos escritos por diferentes especialistas, que estructuran un índice organizado en dos secciones temáticas dedicadas a la copia y las copias, en su sentido más amplio, y con un guiño conceptual al título del proyecto de investigación que patrocina esta publicación —Corte y Cortes en el Gótico Tardío Hispano— y a la importante obra de Erwin Panofsky, Renacimiento y Renacimientos en el Arte Occidental, que define la distinción entre los diferentes modos de copia, considerando sus usos, ubicación, objetivos o mecenas. Los artículos de la segunda sección se centran en la relación entre el uso y la evolución de las copias y su proceso de creación, reproducción, interpretación o comercialización.
Textos e imágenes © Cortes Tardogóticas